شسمو.. وصفة غير تقليدية لبناء هويتك الرقمية وصنع قرار ثالث 🧗‍♂️

«من غير المفيد أن تخبر نهرًا ليوقف انسيابه، أفضل شيء هو أن تتعلم كيف
تسبح في اتجاه انسيابه»  العالم اليوم يلج عصرًا رقميًّا جديدًا جعل كلًا
من رجال الأعمال ورواد الأعمال المبتدئين والأشخاص العاديين يتساءلون عما
هو آت. ليس هناك تغيير فحسب، بل أن هذا التغيير بات متسارعًا جدًا، فجيل
الألفية مختلف تمام الاختلاف عن«من غير المفيد أن تخبر نهرًا ليوقف
انسيابه، أفضل شيء هو أن تتعلم كيف تسبح في اتجاه انسيابه»

العالم اليوم يلج عصرًا رقميًّا جديدًا جعل كلًا من رجال الأعمال ورواد
الأعمال المبتدئين والأشخاص العاديين يتساءلون عما هو آت. ليس هناك تغيير
فحسب، بل أن هذا التغيير بات متسارعًا جدًا، فجيل الألفية مختلف تمام
الاختلاف عن الأجيال السابقة عنه بقليل -أجيال التسعينات والثمانينات-
فلهم موسيقى مختلفة ونجوم سينما وألعاب فيديو مختلفة بل مواقع إلكترونية
للإعلام الاجتماعي Social Media مختلفة.

تخترق تكنولوجيا المعلومات والثورة الرقمية Digital Revolution كل أوجه
الحياة اليومية تقريبًا وتغيرها بطريقة أساسية عبر دخول عصر وسائل
التواصل والإعلام الاجتماعي وتحولات البيئة الاتصالية في معترك حياتنا
الثقافية والاجتماعية والاقتصادية وجميع الأنشطة الأخرى، وفتحت الباب
لبداية جديدة لعلم وفن التسويق بما يعرف بالتسويق التحويلي
Transformational Marketing.

شسمو: ملامح الهوية الرقمية

وفي كتابه «شسمو: ملامح الهوية الرقمية » يقدم استشاري وخبير التسويق
الرقمي والإعلام الاجتماعي «أ. خالد الأحمد » دليلًا سهلًا ومبسطًا
لكيفية صناعة علامة تجارية شخصية Personal branding مميزة في عصر الإعلام
الاجتماعي، يمكنه أن يساعدك في التنقل بين الفرص الجيدة في الحياة عبر
الاستغلال الأمثل لهويتك الرقمية على صفحات مواقع التواصل الاجتماعي.

يمكنك زيارة الموقع الرسمي للكتاب من خلال هذا الرابط (shusmo.me ).

الكتاب بالأساس يصنَّف ضمن كتب التنمية الذاتية، حيث يستعرض قصة نجاح
مؤلفه الشخصية والملهمة في التحول الرقمي، من البدايات المتواضعة وحتى
الوصول لأعلى مراتب المهنية، وذلك بأسلوب شيق من خلال سرد قصص وتجارب من
الكويت والجزائر والولايات المتحدة الأمريكية والأردن.

وما يشكل أهم ميزة للكتاب أنه خرج عن الجمود المعتاد الخاص بأسلوب
الكتابة المعتمد في نوعية الكتب الإدارية المتخصصة، وبصفة خاصة ضمن تصنيف
كتب التنمية الذاتية والتسويق الشخصي الذي تتسم به المكتبة العربية ويغلب
عليها الطابع الأكاديمي الجاد.

فقد جاء بسيطًا وسلس اللغة والأسلوب، وطريقة السرد رائعة وجذابة وتشد
القارئ لإكمال الكتاب دون ملل، حيث اعتمدت على القصص والحكايات وضرب
الأمثلة الحية بطريقة مرحة تغلب عليها روح الفكاهة.

قصة صعود ملهمة

لقد قدم مؤلف الكتاب «أ.خالد الأحمد» تجربةً في الصعود من العدم، فسرد
قصة صعوده الملهمة والمثيرة والمليئة بالإحباطات من أبسط البدايات وأقلها
تواضعًا، فقد بدأ الدراسة الجامعية في عمر متأخر في سن الخامسة
والثلاثين، وامتهن ببعض المهن المتواضعة كبائع في محل أشرطة فيديو وغاسل
صحون في أحد المطاعم.

ثم بدأ مسيرته نحو علم الـ Social Media وتخصص في هذا المجال، حتى نجح في
تكوين اسم قوي في عالم التسويق الرقمي والاستشارات الإدارية وبناء الهوية
والعلامة التجارية الشخصية، تأكيدًا لمقولة جورج برنادر شو:

«ليس هويتك ما قدر عليك، بل هو ما تبتكره بيدك!»

وجبة فكرية سلسة

الكتاب في مجمله صغير الحجم، مكون من 127 صفحة تم تقسيمها لخمسة فصول،
تساعد في فهم نفسية مواطني منصات الإعلام الاجتماعي الأشهر، وهي: "عالم
الواقع والعالم الرقمي، ولايات فيسبوك المتحدة، مملكة تويتر المتحدة
العظمى، مواطنة العوالم الرقمية الأخرى، ممالك العالم الرقمي ومستقبلنا".

وضمن كتابه «شسمو» قدم «الأحمد» نظرته الخاصة لمفهوم الأمم الرقمية
Digital Nations، حيث شبه المنصات الرقمية للإعلام الاجتماعي الجديدة
ببعض دول العالم، من حيث تحليل سلوك مواطنيها الرقميين Digital Natives؛
فكل منصة من منصات التواصل الاجتماعي المعروفة شكلت ما يشبه الدولة في
الفضاء الرقمي، فكان لها ملامحها وطبيعتها وقوانينها الخاصة، لنجد أن
منصة فيسبوك متحررة وغير متكلفة في التعامل لذلك فهي تشبه الطابع
الأمريكي، ويمكن أن نطلق عليها «ولايات الفيسبوك المتحدة».

بينما نجد أن منصة تويتر للتدوين المصغر تمثل النخبة فمستخدموها من
المشاهير وكبار الشخصيات وصناع الرأي والقرار، وهي تتشابه مع النمط
الرسمي المنمَّق لبريطانيا، وعليه يمكننا أن نطلق عليها «مملكة تويتر
المتحدة العُظمى»، وبما أن لكل منصة طبيعتها، فبناء سمعتك الرقمية على
تويتر تحتاج منك لتعامل خاص، فهي تحتاج لمؤهلات فكرية نخبوية.

في حين أن منصة لينكدإن تتسم بالجدية والعملية كما لو كانت ألمانيا،
فيمكن أن نطلق عليها بأريحية «جمهورية لينكدإن المتحدة»، ثم تحدث عن
المنصات الشبابية المستحدثة كمنصة سناب شات وطبيعة مستخدميها التي تشبه
إمارة دبي.

وفي النهاية يسلط الكاتب الضوء على خطورة البيانات الكبيرة واقتصاد
الاهتمام والعواطف على وسائل الإعلام الاجتماعي الجديد.

لماذا شسمو؟

وعن غرائبية عنوان الكتاب يقول المؤلف في مقدمة كتابه:

«شسمو» عنوان يأخذنا جميعًا إلى نقطة الانطلاق، لو ذكرت لكم أنني «خالد
سميث»، أو «خالد عمر»، أو «خالد ما»، أو «خالد ترامب»، أو «خالد الأحمد»،
ستكونون عني انطباعًا قبل أن تروني، و هذا يقلل من فرصي لديكم. ولكني أضع
بين يديكم كتابي هذا الذي تتشكل فيه ملامحي الرقمية منذ أول فصل وحتى آخر
فصل، وبعد أن تنتهوا من مطالعته، لكم أن تطلقوا عليه الاسم الذي ترونه
مناسبًا، لتتوقفوا عن التساؤل، «شسمو؟».

وفي تصريح حصري لمجلة أراجيك عن الهدف المنشود من وراء تأليف ونشر الكتاب
قال لنا «أ. خالد الأحمد»:

«أملي أن يثري هذا الكتاب المكتبة العربية والفكر التسويقي فيما يتعلق
ببناء الهوية الرقمية للأشخاص الذين يصارعون المشاكل والمخاطر اليومية
أثناء تعاملهم مع وسائل الإعلام الاجتماعي؛ فهو بمثابة إرث أتركه للغير
حتى يستفيد من تجربتي الحياتية في بناء هوية رقمية ناجحة».

ويقول المؤلف إنه يمتلك قصة قد تفيد الآخرين وتلهمهم لمتابعة مستقبلهم
مهما كانت الصعاب، وقد استغرق في كتابته أربع سنوات، كما لو كان ملتحقًا
ضمن صفوف الدراسة الجامعية، فقد كان مشروعه الذي حلم به طويلًا.

والكتاب بصفة عامة سهل القراءة، تستطيع إنهاؤه في جلسة واحدة، ولا يستهدف
فئة رجال الأعمال ورجال المال ورواد الأعمال حصرًا، بل هو موجه لكافة
الأشخاص العاديين، ممن يهمهم الظهور بالشكل اللائق على منصات التواصل
الاجتماعي وبناء سمعة طيبة عليها، كما يقدم قصة نجاح وسيرة مهنية مؤثرة
لصاحبه ضمن طياته.

وقريبًا يصدر الكتاب في نسخته الصوتية، بعد تعاقد المؤلف مع منصة
Storytel المتخصصة في تقديم الكتب الصوتية لتحويل الكتاب لنسخة مسموعة،
ليكون متاحًا لجمهور أكثر اتساعًا من القراء الرقميين. كما يعقد المؤلف
ضمن نشاطه دورات تدريبية متخصصة في مجال التسويق عبر منصات الإعلام
الاجتماعي، ودعم وتحسين الهوية الرقمية الشخصية.

وإليكم بعض الاقتباسات التي راقت لي ضمن فقرات كتاب «شسمو»:

حتى لا نصبح عبيدًا للآلة ولواقع الذكاء الاصطناعي، لا بد لنا من
الاعتزال الرقمي، أو الصيام الإلكتروني، وصولًا لمرحلة الاعتدال
الإلكتروني.

تعد الرقابة الذاتية من أهم مقومات الهوية الرقمية، لأن الرقابة الخارجية
في عالم التواصل الاجتماعي تأتي متأخرة، أي تأتي بعد النشر، لا قبله، كما
هو الحال في وسائل النشر التقليدي.

في العالم الواقعي مفاجآت تفوق أحيانًا ما يجنح به العالم الرقمي، فقد
يتدخل شخص ما في لحظة ما، ويكون هذا الشخص الدافع لتغيير حياتك.

إن كان لديك خياران فيجب أن تصنع خيارًا ثالثًا.

وأخيرًا، لا تغني هذه المراجعة السريعة والعرض المكثف لأهم أفكار الكتاب
عن اقتنائه، فهو كتاب ثري يستحق أن يكون ضمن رفوف مكتبتك الخاصة.

ترشيحات أراجيك للقراءة في نوفمبر 2019

كالعادة أرشح لكم هذا الشهر خمسة كتب حاولت أن تكون متنوعة قدر الإمكان،
فما بين علم النفس والسيرة الذاتية والأدب اللاتيني كانت ترشيحاتي التي
أرجو أن تنال إعجابكم وتقضوا بين صفحاتها وقتًا ممتعًا ومفيدًا. كيف تبني
سيرة ذاتية وملف خبرات (بورتفوليو) يحسن من فرصك في البدء بالعمل مبادئ
التحليل النفسي – محمد فؤاد جلال وأخيرًا،كالعادة أرشح لكم هذا الشهر
خمسة كتب حاولت أن تكون متنوعة قدر الإمكان، فما بين علم النفس والسيرة
الذاتية والأدب اللاتيني كانت ترشيحاتي التي أرجو أن تنال إعجابكم وتقضوا
بين صفحاتها وقتًا ممتعًا ومفيدًا.

كيف تبني سيرة ذاتية وملف خبرات (بورتفوليو) يحسن من فرصك في البدء بالعمل

مبادئ التحليل النفسي – محمد فؤاد جلال

وأخيرًا، لعل في الحكمة الأخيرة التي نطق بها سقراط "اعرف نفسك" خير مبدأ
من مبادئ الصحة العقلية، فذلك الذي يعرف نفسه -وما أعسر معرفة النفس- هو
الذي يستطيع أن يستمتع بحياة سعيدة.

واحد من أهم وأشهر كتب رائد التربية وعلم النفس المصري "د.محمد فؤاد
جلال" الذي رأس قسم التربية وعلم النفس بعدد من كليات التربية، كما شغل
منصب وزير الثقافة لعدة سنوات، وله عدة مؤلفات هامة في التربية وعلم
النفس.

في هذا الكتاب يُقدم لنا "د.محمد فؤاد جلال" بشكل مُبسط أهم أسس ومبادئ
علم النفس، في 16 فصلًا نتعرف كهواة على مصطلحات علم النفس، ومنهج البحث
في التحليل النفسي، وعلى اللاشعور، وتطور الحياة النفسية، والانحرافات
العقلية، والأحلام وعلاقتها بعلم النفس، وهناك فصل كامل عن أهم مدارس
التحليل النفسي.

الكتاب بسيط وممتع لهواة علم النفس من غير المتخصصين ويُمكنك أن تُنهيه
في جلسة واحدة وربما جلستين على الأكثر، وهو متاح للقراءة بشكل إلكتروني
مجاني على موقع "مؤسسة هنداوي ".

عدد صفحات الكتاب 180 صفحة، وتقييمه على موقع الـ "Goodreads " هو 4.4/5.

البحث عن وليد مسعود – جبرا إبراهيم جبرا

نحن ألعوبة ذكرياتنا مهما قاومنا، خلاصاتها وضحاياها معًا. تسيطر علينا،
تحلّي المرارة، تراوغنا، تذهب أنفسنا حسرات، عن حق أو غير حق.

البحث عن وليد مسعود تحتل المركز الثاني في قائمة "أفضل مئة رواية عربية"
التي وضعها اتحاد الكُتاب العرب عام 2001، وهي للكاتب الفلسطيني الشهير
"جبرا إبراهيم جبرا".

الرواية مكونة من 12 فصلًا نتعرف في كل فصل منها على "وليد مسعود" البطل
الذي اختفى في ظروف غامضة، يروي لنا في كل فصل شخص مختلف عن علاقته
بـ"وليد مسعود" فنتعرف على حياة كليهما بشكل أقرب، نتعرف على العديد من
النساء والرجال في حياة "وليد مسعود"، شخصيات عديدة وعلاقات متشعبة
يُقدمها لنا "جبرا إبراهيم جبرا" لنعيش الشتات الفلسطيني وحيرة الشباب
وحنين الشيوخ على مدار 12 فصل.

عدد صفحات الرواية 398 صفحة، وتقييمها على موقع الـ "Goodreads " هو 3.7/5.

أنا ملالا – ملالا يوسفزاي

كانت المدرسة هي العالم وكان العالم هو المدرسة، ولم نكن ندرك عندئذٍ أن
أحداث الحادي عشر من سبتمبر سوف تُغيِّر عالمنا نحن أيضًا، وأنها سوف
تجلب الحرب إلى وادينا.

رواية وسيرة ذاتية مُلهمة للباكستانية "ملالا يوسفزاي"، الفتاة الصغيرة
التي دعمها والدها فأصبحت أيقونة ورمز لنضال الفتيات ضد الجهل والقوة
الغاشمة في كل البلدان وكل العصور.

إنها "ملالا " ابنة المُعلم الذي كان يحلم بمدرسة مختلفة ينفع بها سكان
بلدته ويُعلم ويُربي فيها جيل صالح يخدم بلده، وفي سبيل تحقيق حلمه ضحى
بالكثير حتى أنه عاش سنوات في فقر مُدقع هو وأسرته، حيث كانوا يُقيمون في
المدرسة التي أنشأها إلى أن حققت المدرسة بعض الشهرة فانتقل بأسرته إلى
منزل قريب من المدرسة.

وفي كنف هذا الأب المهتم بالتعليم وبالسياسة نشأت "ملالا" فتاة صغيرة تحب
العلوم وتحب مدرستها إلى أن تنقلب الأمور كلها رأسًا على عقب بعد أحداث
11 سبتمبر، فبعدما شنت "الولايات المتحدة" هجومها على "أفغانستان" هرب
رجال "طالبان" وقادتها إلى "باكستان" وتحديدًا إلى بلدة "سوات"، البلدة
التي تعيش فيها "ملالا" وأسرتها.

يتغير شكل الحياة في البلدة تدريجيًا لتجد "ملالا" ووالدها أنهم بصدد حرب
شعواء مع جهل وقسوة شيوخ "طالبان" الذين يضعون العديد من القيود على حياة
سكان البلدة وتتفجر المواجهة عندما يمنعون الفتيات من التعليم بحجة أن
الفتاة لا يجب عليها الخروج من منزلها.

تروي لنا "ملالا" روايتها منذ الولادة ثم سنوات طفولتها ثم نضالها
وتمسكها بحقها في التعليم حتى تُطلق "طالبان" عليها النيران لتُصيب
الرصاصة رأسها وتنجو "ملالا" بمعجزة لتقص علينا قصتها الملهمة والشجاعة
في تلك الرواية الرائعة التي أرشحها بشدة.

عدد صفحات الرواية 430 صفحة، وتقييمها على موقع الـ "Goodreads " هو 4.1/5.

كيف يقتل الإعلام العلم نفسه؟ عندما تتحول التخمينات عن جزئيات إلى حقائق عن كليات

على هامش السيرة – طه حسين

هذه صحف لم تُكتب للعلماء ولا للمؤرخين لأني لم أرد بها العلم، ولم أقصد
بها التاريخ وإنما هي صورة عرضت لي أثناء قرائتي للسيرة فأثبتها مسرعًا
ثم لم أرَ بنشرها بأسًا.

هكذا وصف "طه حسين" روايته "على هامش السيرة "، وهي الرواية التي أعاد
فيها كتابة السيرة النبوية بأسلوبه، وقال إنه استخدم خياله في إضافة بعض
الأحداث غير المتعلقة بحياة الرسول عليه الصلاة والسلام أو بالدين، وتبدأ
أحداث الرواية في زمن قديم قبل ولادة الرسول حيث يرى جده "عبد المطلب"
رؤية تطلب منه حفر بئر زمزم، وبالفعل يبدأ الحفر إلا أنه يجد كنزًا
ذهبيًّا أثناء الحفر فيُقرر أن يهب الذهب لزينة الكعبة.

وتتوالى الأحداث فيقص علينا "طه حسين" زواج "عبد المطلب" وإنجابه لعشرة
أبناء ذكور منهم "عبد الله" الذي يفتديه بمئة ناقة، ويكبر "عبد الله"
ويتزوج "آمنة" ليُنجبا خير خلق الله "محمد"، كذلك نتعرف على طفولة الرسول
ومراهقته وشبابه حتى زواجه من السيدة "خديجة"، كل هذا نعرفه وعلى خلفيته
نتعرف على تاريخ قريش وشكل الحياة في "مكة".

تم تحويل الرواية إلى مسلسل تلفزيوني بنفس العنوان عُرض عام 1978، وقام
ببطولته عدد كبير من النجوم منهم "شكري سرحان"، و"أحمد مظهر"، وكتبته
"أمينة الصاوي" وأخرجه "أحمد طنطاوي".

صدرت الرواية على 3 أجزاء إلا أن "الهيئة العامة لقصور الثقافة" في مصر
جمعتها في كتاب واحد أصدرته عام 2014 بمناسبة مرور 40 عامًا على رحيل "طه
حسين"، كما أنها متاحة للقراءة بشكل إلكتروني على موقع "مؤسسة هنداوي ".

عدد صفحات الرواية 718 صفحة، وتقييمها على موقع الـ "Goodreads " هو 4.2/5.

كالماء للشوكولاتة – لورا إسكيبيل

كانت تشعر بأنها خاوية تمامًا، مثل صينية لم يبق فيها سوى فتاتًا مما كان
قالب حلوى بديعًا

أعشق الأدب اللاتيني رغم كراهيتي للغرابة والواقعية السحرية التي يشتهر
بها، لكن جمال الجزء الواقعي يجعلني أتجاهل الجزء السحري وكأنه لم يكن،
وكلما زاد الجزء الواقعي وقل الجزء السحري كلما أحببت الرواية، وفي هذه
الرواية كان الجزء الغرائبي غير محسوس لذا أحببتها بشدة.

رواية "كالماء للشوكولاته " تدور أحداثها في ريف "المكسيك" حول عائلة
مكونة من أم شديدة القسوة وغريبة الطباع وبناتها الثلاث ومعهن الطباخة
والخادمة.

تتكون الرواية من 12 فصلًا، عنوان كل فصل منها هو شهر من شهور السنة
ويبدأ بوصفة لأكلة مكسيكية تطبخها الابنة الصغرى وبطلة الرواية "تيتا"،
وفي كل فصل نتعرف أكثر على أفراد الأسرة وعلى مدى 22 عامًا نقترب من حياة
الجميع بشكل عام ومن حياة "تيتا" بشكل خاص.

"تيتا" الفتاة التي ظلمتها والدتها ظلمًا بيّنًا عندما أصرت على التقليد
المُجحف الذي تتبعه عائلتها بمنع زواج أصغر الفتيات لتقوم برعاية الأم في
شيخوختها، لذا ترفض الأم زواجها من "بيدرو" الشاب الذي أحبها وأحبته ليظل
هذا الحب هو العذاب الذي يُطارد "تيتا" سنواتٍ وسنوات.

مزيج من الوصفات الغذائية والعلاقات الغرامية والسحر هو ما تقدمه لنا
المُبدعة "لاورا إسكيبيل" في روايتها الرائعة.

عدد صفحات الرواية 256 صفحة، وتقييمها على موقع الـ "Goodreads " هو 3.9/5.

إلى هنا انتهت ترشيحاتي لشهر نوفمبر، فهل قرأت أيًا منها وأعجبك؟

لغات أخرى في جزر معزولة لا نعرف عنها سوى القليل

أهم دور النشر المهتمة بالرواية في العالم العربي – الجزء السابع

تعتبر الرواية حسب الكثيرين من النقَّاد ديوان العرب الجديد، بعد أن كان
الشعر هو الديوان الأوَّل، ولوحِظ خلال الأعوام الأخيرة ازدياد عدد
الجوائز العالمية والعربيَّة المهتمَّة بالرواية، وتكاد بعض دور النشر أن
تتوقَّف عن طباعة الشعر والقصص القصيرة على حساب الرواية، ما أدَّى إلى
بروز أسماءٍ روائيَّةٍ جديدة أثبتت جدارتها وحازت على جوائز مرموقة
فيتعتبر الرواية حسب الكثيرين من النقَّاد ديوان العرب الجديد، بعد أن
كان الشعر هو الديوان الأوَّل، ولوحِظ خلال الأعوام الأخيرة ازدياد عدد
الجوائز العالمية والعربيَّة المهتمَّة بالرواية، وتكاد بعض دور النشر أن
تتوقَّف عن طباعة الشعر والقصص القصيرة على حساب الرواية، ما أدَّى إلى
بروز أسماءٍ روائيَّةٍ جديدة أثبتت جدارتها وحازت على جوائز مرموقة في
العالم.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

سنستعرض في هذا المقال مجموعة من دور النشر التي تهتمّ بنشر الروايات،
ونتعرّف أيضاً إلى خطوات تقديم مسودّة رواية ودفعها إلى الناشر.

دار الآداب

تعتبر دار الآداب رائدة ومن أقدم دور النشر في العالم العربي، وما تزال
تواصل عملها حتَّى وقتنا الرّاهن في مجال طباعة الروايات والاهتمام بها،
وقدّمت إلى العالم العربي مجموعة كبيرة من الأسماء الروائيَّة القديمة،
بالإضافة إلى المساهمة في الوقت نفسه بتقديم أسماء روائيَّة جديدة، من
خلال إنشاء تفاهماتٍ مع مؤسساتٍ ثقافيَّة مهتمَّةٍ بالرواية الحديثة
وتسليطها الضوء على تلك الأسماء الوافدة التي أثبتت جدارتها، نذكر من هذه
الأعمال القديمة: جلّ أعمال الروائي السوري المعروف حنَّا مينة وعلى
الأخصّ رائعته "الشمس في يوم غائم " والصادرة خلال العام 1973، وأيضاً
أعمال الروائية المعروفة نجوى بركات، بالإضافة إلى روائيين آخرين.

واهتمّت دار الآداب إلى جانب ذلك نشر روايات لأسماء عربيَّة جديدة، نذكر
منها: رواية "أسامينا " للروائيَّة العُمانية هدى حمد خلال العام 2019،
وسبق ذلك رواية للكاتبة نفسها تحت عنوان: "سندريلات مسقط" خلال العام
2016، كما ونشرت رواية: "أورويل في الضاحية الجنوبية " للبناني فوزي
ذبيان.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

دار الساقي

تأسست دار الساقي في بيروت خلال العام 1991، وما تزال مستمرة في عملها
حتَّى وقتنا الرّاهن، حازت الدار على جوائز تكريمية عدَّة بفضل إسهامها
في إثراء المكتبة العربيَّة، مقدِّمةً خلال سنوات عملها عشرات عناوين
الكتب الروائيَّة، إضافةً إلى حصول روايات صادرة عنها على جوائز عربية
وأجنبية رفيعة المستوى، منها رواية موت صغير للروائي محمد علوان الحاصلة
على الجائزة العالمية للرواية العربية بوكر خلال العام 2017، كما وأصدرت
أيضاً رواية: "حشيش، سمك، برتقال" للروائيَّة المصريَّة هدى عمران، وهو
الكتاب الروائي الذي حاز على منحة إنتاجية من مؤسسة آفاق وبدعم من
الصندوق العربي لدعم الثقافة والفنون خلال العام 2018، كما ونشرت للروائي
والشاعر اللبناني المعروف عباس بيضون رواية تحت عنوان: "ألبوم الخسارة"
خلال العام 2011، ويتربّع الروائي اللبناني الأكثر شهرةً رشيد الضعيف على
سلسلة الروايات المنشورة لدى الدار وكان من بينها روايته المعروفة
والمعنوَنة بـ "ألواح " وذلك بطبعتين، بالإضافة إلى سلسلة من رواياته
الأخرى من بينها "تصطفل ميريل ستريب" و "عودة الألماني إلى رشده" و
"ناحية البراءة".

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث



دار المدى للثقافة والنشر

أُسِّست دار المدى خلال العام 1994 وتمّ تسجيلها في قبرص ودمشق، لتتوسَّع
فيما بعد إلى بيروت.

اشتهرت المدى بسلسلة ترجماتها المشهورة تحت اسم مكتبة نوبل وتكاد لا تخلو
مكتبة منزلية في أرجاء العالم العربي من نسخة من هذا المشروع، التي أتت
بطبعات أنيقة ومحكَّمة وبتوقيع مترجمين عرب مهمّين في حقل الترجمة، هذا
المشروع الذي قام بترجمة أعمال كل الأدباء الحاصلين على جائزة نوبل
المرموقة عالمياً، والتي وصلت إلى مئات العناوين في الشعر والرواية
والقصة القصيرة، إضافةً إلى تكفّلها بنشر الروايات العربيَّة وكان من
أهمِّها مجموعة أعمال للروائي الكردي السوري المعروف سليم بركات، منها
"الفلكيون في ثلاثاء الموت " الصادرة خلال العام 2018، وأيضاً روايته
المشهورة والمعنوِنة بـ "فقهاء الظلام" الصادرة خلال العام 2018.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع







دار المتوسط

تأسست دار المتوسط أواخر العام 2015 في ميلانو-إيطاليا، وعلى الرغم من
عمرها القصير، إلَّا إنَّها أثبتت نفسها بجدارة من خلال عملها في نشر
الروايات العربيَّة واحتلَّت الصدارة في مجال نشر الأعمال الروائيَّة من
مختلف البلدان العربيَّة والاهتمام بها، ونشرت لأسماءٍ عربيَّة جديدة
نذكر منهم: رواية للسوريَّة نسرين خوري بعنوان "وادي قنديل" والحائزة على
منحة من مؤسسة المورد الثقافي خلال العام 2017، كما ونشرت رواية للعراقي
المعروف حسن بلاسم بعنوان "إيميلات مترجم إيميل سيوران"، وأيضاً لكوكبة
من الروائيين العرب الآخرين كـ السوري نبيل الملحم في روايته "خمارة جبرا
".

تشتهر الدار بغزارتها في نشر الأعمال الروائيَّة ونشاطاتها المختلفة في
أرجاء العالم العربي والأوروبّي، عبر مشاركتها في المعارض والنشاطات
الثقافيَّة.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. تطوير الشخصيات والحبكات – الجزء الخامس

دار الفارابي

تأسست دار الفارابي 1956 في بيروت، وأصدرت أعمالَ روائيَّة متعدّدة
التوجّهات، أصدرت للعديد من الأسماء المعروفة في المجال الروائي العربي،
نذكر منهم: الروائي العربي الفرنكوفوني المعروف أمين معلوف، حيث أصدرت
الدار مجموعة كبيرة من رواياته بلغت 16 كتاباً نذكر منها "التائهون " و
"رحلة بالداسار" و "موانئ الشرق" وأيضاً "صخرة طانيوس "، كما وأصدرت
للروائي الفلسطيني مروان عبد العال مجموعة روايات نذكر منها "أوكسجين" و
"زهرة الطين" وأيضاً "جفرا.. لغاية في نفسها".

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. قالب الرواية والمسودة الأولى والنهائية –
الجزء السادس

كيف تقدّم عملك الروائي إلى دار نشر؟

تختلف الآلية المتّبعة لدى دور النشر، ولكنّها تجتمع في مسألة الجودة،
وقدرة الرواية على الإقناع والتمكُّن من اللغة والسرد، لكن الأمر متعلّق
دائماً بلجنة القراءة الخاصَّة بكل دار، إليك عزيزي القارئ مجموعة خطوات
لتقديم عملك الروائي إلى دور النشر، حيث يتمّ الأمر على عدَّة مراحل:

في المرحلة الأولى:

كتابة ملخّص للرواية بشكل مختصر ومكثّف من الناحية اللغويَّة.

إرسال السيرة الذاتيَّة.

إرسال فصل أو فصلين من العمل الروائي.

في المرحلة الثانية:

انتظار رد لجنة القراءة والذي عادةً ما يستغرق من شهر إلى شهرين.

في حال قبول العمل، يتمّ طلب الفصول البقيَّة.

يتمّ توقيع العقد بين المؤلف ودار النشر، متضمّناً الكلفة التقديريَّة
للطباعة وأعداد النسخ وتاريخ الانتهاء من الطباعة.

التحديات التي تواجه الكاتب في كتابة الرواية – الجزء الثامن والأخير

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. قالب الرواية والمسودة الأولى والنهائية – الجزء السادس

سنكمل الآن في جزئنا السادس من حيث انتهينا في خطوتنا الحادية عشر وقد
اقتربنا من نهاية خارطتنا المميّزة لكتابة الرواية. في هذا الجُزء سنصبُّ
تركيزنا على اللمسات الأخيرة للرواية والتي ستجعل منها تحفة فنيّة
متكاملة إذا ما أحسنت اتّباعها وأطلقت تفكيرك فيها. كيف تبدأ بكتابة
رواية – الجزء الأول خارطة دليل الرواية، الخطوة الحادية عشر:سنكمل الآن
في جزئنا السادس من حيث انتهينا في خطوتنا الحادية عشر وقد اقتربنا من
نهاية خارطتنا المميّزة لكتابة الرواية. في هذا الجُزء سنصبُّ تركيزنا
على اللمسات الأخيرة للرواية والتي ستجعل منها تحفة فنيّة متكاملة إذا ما
أحسنت اتّباعها وأطلقت تفكيرك فيها.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

خارطة دليل الرواية، الخطوة الحادية عشر: وضع قالب للرواية

عند هذه النقطة أصبحت قاب قوسين أو أدنى من كتابة مسوّدة روايتك الأولى،
ما عليك فعله الآن هو رسم الحدود وإعطاء قالب شامل للخطوات والمراحل التي
قمت بها حتى الآن. خطوة تخطيط الرواية ليست إلا استعراضًا وتلخيصًا عامًا
ولكن شاملًا لمجمل الأحداث منذ بدايتها حتى نهايتها. يجب عليك ذكر كل
التفاصيل الهامة من أفعال الشخصيّات إلى محادثاتها الهامّة وصولًا إلى
وجهاتها وتحرّكاتها.

لا يتوجب عليك الاهتمام بالصيغة اللغوية أثناء كتابة قالب الرواية، عليك
بالوصف السهل اليسير، الذي يسهّل عليك تجميع الأفكار كلها في خندق واحد
حتى تتمكّن فيما بعد من صياغتها بشكل لغوي جيّد ووصف جميل. حاول أن تبتعد
عن التعابير والتوصيفات المبالغ فيها وركّز على الأحداث.

الهدف من صياغة قالب الرواية بهذا الشكل هو مشاهدة فيلم روايتك ورؤية
تفاصيل السيناريوهات التي ألّفتها والتركيز فيها دون تشتيت فكرك في
صياغتها بأسلوب أنيق. ومن المفيد كتابة القالب بصيغة المضارع حتى تتذّكر
دومًا أنّها ليست الرواية.

وإليك مثالًا عن قالب جيّد:

بطلنا المغامر عازم يصل إلى منزل جدّته البعيد، وجدّته بدورها تستقبله،
وهناك يبدأ بوضع مخطّطه للوصول إلى الكنز المدفون في الغابة السوداء،
تحصل هنالك بعض الخلافات بين بطلنا عازم وأصدقائه حول كيفية الوصول
للغابة.

يصل بطلنا وأصدقاؤه إلى الغابة وقد هبط الليل عليهم، وهناك يحاولون البحث
عن مكان جيّد لمكوث ليلتهم، يتفاجأ أبطالنا بأصوات غريبة ويبدأ الخوف
يسيطر عليهم….

أرأيت كيف قمنا بنسج أحداث القصّة بشكل عام دون تفصيل أو بلاغة، في
محاولةٍ لتجميع الأفكار في خندق واحد، لتتمكّن من الإحاطة بها ومراجعتها
بشكل شامل.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

خارطة دليل الرواية، الخطوة الثانية عشر: المسودّة الأولى

أنت الآن مستعدٌّ لبدء كتابة مسودّة روايتك الأولى وغالبًا يتملكّك
الحماس وبالكاد تقاوم نفسك لبدء خطّ كل تلك التفاصيل التي تطرّقنا لها في
سطور قصّتك. ستلاحظ أنك مع الالتزام بالخطوات السابقة بشكل جيّد، أنّك
ستخرج بمسودّة أولى تفوق في دقة حبكتها المسودّات غير المرتّبة وفق خارطة
كالتي قمنا بها، حتى أن مسودّتك الأولى قد تشابه في ترتيب أفكارها
ونُظمها مسوّدةً ثالثة غير منظّمة.

كل ما عليك فعله الآن أثناء كتابة المسوّدة الأولى هو مراجعة قالب روايتك
ومن ثم نسجها معًا بأسلوب نثري ولغويّ جيّد وتفاصيل وتعابير بلاغيّة
مناسبة وبلغة رصينة مُلفتة. بما أنك تمتلك القالب فسينصب تفكيرك على
البنية اللغوية بدلًا من تشتيته في تجميع هيكلية القصّة وصياغتها معًا.

ومن الجيّد أن تضع خطّة مناسبة لكتابة مسوّدتك بشكل يومي بحيث يتراوح عدد
الكلمات اليوميّة وسطيًّا  500-1000 كلمة. ولا تحاول أن تكون بطلًا
وتنتهي من مسودّتك في ثلاثة أيّام لأن هذا سيؤثّر حتمًا على جودتها، خذ
وقتك ولا تكن عجولًا.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

خارطة دليل الرواية، الخطوة الثالثة عشر: إضفاء بعض السمات والتنوّعات

تهانينا بعد أن انتهيت من كتابة مسوّدتك الأولى فإنك تستحق جائزة وتهنئةً
جيّدة، كافئ نفسك. عليك الآن أن تبطئ من وتيرة التقدّم، دعِ الأفكار التي
وضعتها في مسودتك تختمر في ذهنك جيّدًا قبل الانتقال للمسوّدة الثانية.

ما عليك فعله الآن هو إضفاء بعض التنوّعات والسمات المميّزة التي ستعطي
زخمًا إضافيًّا لروايتك دون أن تؤثّر على القالب الذي وضعناه. حاول أن
تجد السمة (الصفة العامّة) التي سيطرت على مسودّتك الأولى، كالليل (إذا
كانت أحداث الرواية تحدث في معظمها ليلًا مثلًا)، الأجواء الشتوية،
والطقس والأوقات التي تلاحظ حيازتها على الكثير من المشاهد. حاول أن
تقيّم السمات التي ترى سيطرتها على روايتك.

تحديد السمة سيساعدك على تحديد جملة الكلمات والتعابير التي استخدمتها
ومدى صلتها وتوافقها مع هذه السمة. لذلك حاول أن تدوّن السمات وقم
بمراجعتها، مثلًا إذا رأيت أنّك: تكثر من ذكر زقزقة العصافير أو وصف
الطيور، فإنه من الممكن أن تضيف مشهدًا لطير مريض أو مكسور الجناح كنوع
من تأكيد السمة.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

خارطة دليل الرواية، الخطوة الرابعة عشر: المسودّة الثانية

في هذه الخطوة ستكون فرصتك الأخيرة لتعديل الأفكار والحبكات التي ترى
فيها ضعفًا أو خللًا واضحًا. سترى أنّ هذه الخطوة عسيرة عليك وخصوصًا إذا
كانت أولى رواياتك، فغالبًا ما ستكون متعلّقًا بكل المشاهد والعناصر التي
قمت بتأليفها، وقد يشقُّ عليك إزالة بعضها أو تغييره ولكن عليك بتجاوز
ذلك والمضي قدمًا.

بعد أن أصبحت راضيًا عن البينة الأساسية لمسودّتك عليك الآن الانتقال إلى
إعادة صياغة وتحرير المسودّة. حتى مع المؤلّفين المتألّقين فإن المسودّة
الأولى تحتوي دائمًا على الكثير من الأخطاء والثغرات، وهذا مُتوقّع،
فالهدف من المسودّة الأولى هو تجسيد الأفكار التي وضعناها في جميع
الخطوات على الورق.

عليك البدء الآن بصقل مسودّتك الأولى، ستجد هذه الخطوة ممتعة حقًا، لأنك
ستكون على تماس مباشر مع الصياغة الأولى لروايتك وستجد شعورًا غامرًا
بالرضا وأنت تقوم بإعادة ترتيب العبارات وتبديل النصوص وإضافة التعابير.
والجدير بالذكر أنك أثناء صياغة المسودّة الثانية ستلاحظ أنك تضطر في
كثير من الأوقات إلى تعديل العبارات أو الكلمات التي استخدمتها مسبقًا.

وخلال هذه الخطوة ستلاحظ أنك بدأت تصل إلى لوحتك الفنيّة النهائيّة. في
هذه الخطوة يجب عليك إقصاء جميع التفاصيل غير المناسبة حتى وإن كانت
جميلة السياق، واحرص تمام الحرص على صياغة بنية لغوية متينة في هذه
المرحلة.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. تطوير الشخصيات والحبكات – الجزء الخامس

خارطة دليل الرواية، الخطوة الخامسة عشر: المسودّة النهائية

وصلنا أخيرًا إلى المرحلة النهائية وقد شارفت على الوصول إلى نقطة
النهاية، لا تكن مستعجلًا في إظهار لوحتك الفنية إلى الملأ بعد. خذ
استراحة لأسبوع واحد على الأقل ثم عد جولة أخيرة إلى روايتك. ستلاحظ أنك
تقتنص بعض الملاحظات والثغرات لم تكن تراها في مراجعتك الثانية، قم
بتصحيح وتصويب ما يحتاج لذلك.

وإليك بعض الأخطاء التي يجب عليك التنبّه لها، والتي يقع معظم الكتّاب في
شِركها في بداية طريقهم:

الإفراط في رسمية الحوارات

المشكلة الأساسية في الحوارات المُختلقة بين الشخصيّات هي أنها مُختلفة
تمامًا عن الحوارات الرسمية على أرض الواقع، فإذا ما وضع الكاتب صيغة
حوار رسميّ في روايته فسيجد القارئ في ذلك مللًا وسقمًا، وذلك لأن
الحوارات الواقعية مليئة بالجمل غير المكتملة والمُداخلات والمُقاطعات.

لذا يجب أن تحرص على أن يكون الحوار بين شخصياتك موجزًا ولكن واضحًا
وموجّهًا ويعطي في الوقت نفسه انطباع الحوار الواقعي. ولجعل الحوار أقل
رسميّةً قم بإقحام العناصر التالية فيه:

الحشو (كلام زائد)، على سبيل المثال: حسنًا، إذًا… إلخ.

المُقاطعات.

التنهّدات أو الاستراحات الكلاميّة.

هل أكثرت من وصف شخصيّاتك

نصيحة أخرى لا بد من أن تلتفت إليها قبل الانتهاء من عملك وهي: لا تكن
أنت من يصف شخصيّاتك، بل دع شخصيّاتك تصف نفسها بنفسها من خلال
تصرّفاتها، إليك مثالًا بسيطًا لذلك:

"كان رامز فوضويًّا، لم يرتب غرفته منذ شهور".

"قام رامز برمي الصحن على الطاولة المليئة بالأغراض، ثم التقط سرواله من
بين أكوام الثياب المكدّسة على الأرض".

أرأيت الفرق؟ في الجملة الثانية استطاع القارئ من خلال تصرّفات الشخصية
نفسها التعرّف على صفاتها. أما في الجملة الأولى فقد يستشعر القارئ ببعض
البرودة والروتينية في تلقي المعلومة وهذا يترك أثرًا رتيبًا سلبيًّا في
تقييمه لعملك.

طابع الحوارات

الحوار الجيّد بين الشخصيات من العناصر الهامة في الرواية الناجحة، فيجب
أن تشدُّ انتباه القارئ وتجعله يعيش لحظة الحوار بشكل واقعي. العديد من
الكتّاب حديثي العهد يقومون أثناء تأليفهم لحواراتهم باستخدام كلمة قال
ومشتقّاتها، كبيّن أو أشار أو نوّه أو ذكر… إلخ فيصبح الحوار شبيهًا بما
يلي:

"تبدين حزينة" قالت علياء

"نعم أنا كذلك" ردّت لجين

تابعت علياء "عليكِ أن تبتهجي قليلًا"

" لا يهمّ" أجابت لجين

هذا الأسلوب -رغم بهرجته بالمرادفات- ممل ويضفي طابعًا رتيبًا على
الحوار. وبدلًا من استخدام المفردات أو التوصيفات للتعبير عن طريقة حوار
الشخصيات، عليك بدلًا من ذلك أن تصف ردود الشخصيات بشكل حيوي عفوي كما قد
يجري في الواقع تمامًا، كما يلي:

"تبدين شاحبة" قالت علياء

لجين وهي تتنهّد "أنا كذلك"

تبسّمت علياء " عليكي أنا تبتهجي قليلًا"

" لا يهم" ردّت لجين متجهّمةً

لا تكن دؤوبًا جدًا في فكرة ما

بمعنى أن لا تكرر نفسك كثيرًا في شرح فكرة ما، محاولًا ترسيخها في ذهن
القارئ بتقديم المعلومة بأشكال وصيغ مختلفة، لا تفعل ذلك.

إليك مثالًا على ذلك:

"أبصر سعيد من بعيد سيّارة متوقّفة وقد أطلق بصره فيها ليرى أنها ليست
سوى سيارة الكاديلاك التي يعشقها، مضى مسرعًا في اتجّاه نوعه المفضل من
السيارات، وشعر بموجة حماس كبيرة عندما رأى أنها حديثة الطراز وبالكاد
تمالك نفسه من لمسها وتفحّصها".

لقد ذكرنا هنا لقارئنا أن سعيد مولع بسيارة الكاديلاك ثلاث مرّات ومع
المرّة الثالثة يكاد القارئ يقول بصوت مرتفع "لقد فهمت ذلك".

لذلك سيكون من الجيّد أن تقتطع من هذا النص ثاني عبارة تصف حبّه للسيارة
وستحصل على جملة متوازنة لا تشعر القارئ بالتخمة في معرفة معلومة ما.

بعد هذه الجولة النهائية من التدقيق والتمحيص في مسودّتك أنت الآن جاهز
لتقديمها للملأ، ولكن إليك نصيحة أخيرة، اعرض قطعتك الفنيّة المميّزة على
النقّاد والخبراء وحتى الكتّاب الآخرين واحصل على ملاحظاتهم وانتقاداتهم
واستفد منها في صقل عملك الفنيّ. هنالك العديد من المواقع التي تشتمل على
أشخاص مهتمين بمراجعة الروايات وتقديم النصائح، استثمر هذه المواقع بشكل
جيّد.

إلى هنا نكون قد انتهينا من خارطة دليل الرواية في خطواتها الخمس عشر،
وتبقّى الآن الخطوة الأخيرة وهي نشر روايتك، وفي هذا الصدد سنقوم بتفصيل
مراحل نشر الرواية والدور الخاصّة بذلك في وطننا العربي في مقال منفصل.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. تطوير الشخصيات والحبكات – الجزء الخامس

سنكمل رحلتنا في دليل كتابة الرواية في جزئنا الخامس هذا مبتدئين من حيث
توقفنا عند الخطوة الخامسة. بعد أن قمت بسرد الموجز الموسّع لروايتك
وأصبحت قاب قوسين أو أدنى من إكمال نسج حبكة الرواية الأساسية. في هذا
الجزء ينصب تركيزنا في خطوات الخارطة التالية على تطوّر الشخصيات
وأهدافها المختلفة ودور ذلك في تقدّم مجريات الرواية.سنكمل رحلتنا في
دليل كتابة الرواية في جزئنا الخامس هذا مبتدئين من حيث توقفنا عند
الخطوة الخامسة. بعد أن قمت بسرد الموجز الموسّع لروايتك وأصبحت قاب
قوسين أو أدنى من إكمال نسج حبكة الرواية الأساسية. في هذا الجزء ينصب
تركيزنا في خطوات الخارطة التالية على تطوّر الشخصيات وأهدافها المختلفة
ودور ذلك في تقدّم مجريات الرواية. كما سنتطرّق إلى كيفية صبغ الرواية
بالحبكات الخاصّة والحبكات الفرعية التي ستضفي نكهة مميّزة على الرواية.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

دليل خارطة الرواية، الخطوة السادسة: وضع الأهداف والطموحات، حلقة القرارات

في هذه الخطوة ستبدو مهارتك واضحةً جليّةً في صياغة حبكة متوازنة
ومنطقيّة. سنعتمد في هذه الخطوة على خدعةً جديدة ستجذب انتباه القرّاء لا
محالة إن أنت أحسنت توظيفها. مشاهد الرأس والذيل (وجهي العملة)، هل سمعت
بها مسبقًا؟ حسنًا إنها أسلوب بسيط يعتمد على منطق "الحوادث والنتائج"
للكاتب دوايت سواين.

أسلوب الرأس والذيل في الواقع بسيط، تمثّل فيه مشاهد الوجه الأول من
العُملة، وهو الرأس، تلك المشاهد حيث يلعب فيها البطل دورًا أساسيًّا
ويكون فيها في ذروة نشاطه، ينجز أعمالًا معيّنة ويقع في المتاعب ويتصادم
مع الشخصيات ومجريات الأحداث بشكلٍ مباشر. قد تكون الأحداث التي يدخل في
خضمّها بطل الرواية أكثر الأحداث إثارةً ولكن لا يمكن لبطلنا أن يسيطر
على ساحة أحداث الرواية كلّها، وإلا فإن كل من البطل والقارئ سوف يُنهك،
ولن يُلاحظ القارئ التطوّر الذي يحدث لبطل قصّتك.

لذلك فإننا سنلجأ إلى وصف الجانب الآخر من الأحداث في وجه العملة الآخر
وهو الذيل لسرد الأحداث التي يغيب فيها بطلنا عن الساحة. والجدير بالذكر
أنه لا بُدّ من الموازنة بين هذين الشِقّين للخروج بحبكة ممتعة تُبقي
القارئ على أهبة الاستعداد. فمثلًا إذا قمت بسرد 80% من أحداث القصّة
بمشاهد الرأس (مشاهد البطل) سوف تميل روايتك لتكون سريعة التقدّم
وحماسيّة أكثر ولكن يغيب فيها تعلّق الكاتب بالبطل بسبب الظهور الدائم له
في مجريات الأحداث. في حين لو قمت بجعل 80% من الأحداث وفق مشاهد الذيل
(المشاهد التي يغيب فيها البطل) فستكون الرواية أبطأ وتيرةً وذات أحداث
عميقة وتتطلّب التفكير والتخمين من القارئ كثيرًا.

في الواقع كلا المَنحيين السابقين ليس سيئًا ويمكن أن يشكّل قالبًا
لرواية جيّدة، إلا أن الموازنة بينهما ستكون هدفنا الأساسيّ لأنّها
ستُضفي طابعًا سلسًا دون غلوّ أو ميل لأحد الأسلوبين في روايتك.

وكقاعدة عامّة يجب أن تكون مشاهد الرأس سريعة خاطفة تحدث بشكل آنيّ
بتفاصيل دقيقة يعيش معها القارئ لحظته. في حين بإمكانك تجاوز عنصر الوقت
في مشاهد الذيل فتتخطّى ربما أسابيع أو أشهر أو حتى سنين ببضع عبارات أو
صفحات.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

تفصيل مشاهد الرأس

يمكن تجزئة مشاهد الرأس إلى ثلاث عناصر أساسية:

الهدف.

الصراع.

الكارثة.

في بداية مشاهد الرأس يجب أن يضع بطلك نُصب عينه هدفًا ما يسعى لتحقيقه.
وبعد تحديده يجب أن يصل بطلك إلى هذا الهدف صحيح؟ خطأ، في الواقع هذا
سيكون مملًّا ورتيبًا، فبطلك يجب أن يسعى لتحقيق الهدف ثم… فجأة… مشاكل
ومواجهات.

وهنا يأتي دور العنصر الثاني وهو الصراع والمواجهات، فلا بد من وجود شخص
أو جهة ما تقف في وجهه تحقيق بطلك لما يصبو إليه، هذا في الواقع سيثير
حماس القارئ ويثير فضوله لمعرفة كيف سيتجاوز البطل هذه العقبات. وإذا ما
قمت بحبك تلك العقبات بشكل جيّد فإن بطلك سينتهي به المطاف بـ ….كارثة!

الآن بطلنا ليس عاجزًا فقط عن تجاوز العقبات التي وقفت في طريقه وإنما
آلت به الحال إلى وضعٍ أسوأ مما بدأ به طريقه. وبعد جرعة التشويق الكبيرة
التي أعطيتها لقارئك يجب الآن أن تنتقل إلى مشهد ذيل تخفّف به تسارع
وتيرة الأحداث.

تفاصيل مشاهد الذيل

يمكن تجزئة مشاهد الذيل إلى ثلاث عناصر أساسية:

رد الفعل.

المعضلة.

القرار.

أول خطوة الآن بعد مشهد رأس حماسي هي بناء رد فعل مناسب للشخصيات تجاه
الكارثة التي وقعت. يجب أن تكون ردة الفعل عميقة وحقيقية ولا يجب أن تكون
ظاهرية باردة. فهل الشخصيات الآن غاضبة؟ أم يائسة ربما؟

بعد أن رسمت مشاعر الشخصيات، يجب أن تنتقل بهذه الشخصيات إلى مرحلة
العمل، فماذا عليهم القيام به بعد هذه الحادثة؟ يجب أن تصنع لهم خيارين
على الأقل. ومثاليًّا يجب أن تكون الخيارات المُتاحة للشخصيات غير جيّدة
أو غير يسيرة عمومًا؛ فوضعك لخيارات سهلة وواضحة ستضفي طابعًا مملًّا على
الحبكة، وهذا حتمًا ما لا يريده القرّاء. فهم يريدون رؤية الشخصيات تنازع
وتعاني، فالقرّاء يستمتعون بشعور القلق الذي يعتريهم تجاه شخصيّاتك مع
تطوّر أحداث القصّة.

بعد جولة تقييم الخيارات يجب أن يستقر بطلك وأصدقاؤه على خيارٍ واحد، هو
الأقل سوءًا ولكن يجب أن تطعّمه ببعض المخاطرة، حتى تجعل القارئ في حماسٍ
مستمر.

والآن لدينا بعد هذه الخطّة هدف جديد، وهنا تعود مجدّدًا لحلقة القرارات
مع إضفاء طابعٍ مميّز في كل حلقة حتى نهاية الرواية.

المشاهد التي لا تتضمن رؤوسًا أو ذيولًا

بالطبع قد تشعر في بعض مراحل كتابة الرواية أنّك بحاجة إلى رسم مشاهد
لبطلك حيث يحتاج فيها إلى إنجاز مهمّة ما ترى من غير المناسب بناؤها وفق
الأسس السابقة، لا عليك انطلق وضع ما تحتاجه من مشاهد وحوادث جانبيّة
ولكن انتبه ولا تُكثر منها، وإلّا ستُلاحظ أنّك تفقد حبكة الرواية
الأساسيّة التي وضعتها.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

خارطة دليل الرواية، الخطوة السابعة: تطوير الشخصيّة

عليك الآن بعد أن بنيت صُلب شخصيّاتك الرئيسية أن تغوص أكثر في تفاصيلها،
وتستكشف دوافعها وبواطنها الخفيّة، ماذا يدفعها للمضي قدمًا في رحلة
الرواية؟ وكيف يجب أن تغيّر هذه الشخصيّات أنفسها حتى تصل إلى هدفها
الأخير؟ وهناك العديد والعديد من الصيغ والطرق التي يمكن من خلالها أن
تترك أثرًا مميّزًا لشخصيّاتك في ذاكرة القارئ.

نخصُّ من جملة هذه النقاط ما يلي:

المفردات المفضلة

يجب أن تمنح شخصيّاتك بعض التميّز في مفرداتها، حاول أن تستعين بأجوبة
الأسئلة التالية في ذلك: ما مدى تنوّع المفردات التي تستخدمها كل شخصيّة؟
هل لبعض الشخصيّات كلمات مفضلة تستخدمها بشكل متكرر؟ هل تستخدم شخصياتك
الكلمات أو الجمل الطويلة أم القصيرة عمومًا؟ هل تميل شخصياتك إلى
استخدام كلماتٍ أو تعابير معيّنة كنغمة أو لَكنةٍ مميّزة؟

الوضوح أم الالتفاف

هل الشخصيّة تميل إلى تحوير الموضوع والالتفاف حوله أم أنّها تخترق صلب
الموضوع مباشرة وبشكل واضح؟ وهل أحد الخيارين السابقين ناجم عن عدم معرفة
أو دراية بالأمر أم بعض الخجل أم أنّها عادةٌ سيّئة في تلك الشخصيّة؟

هل الحزم عنوان الشخصيات أم التبلّد والبرود

يجب عليك أن تختار صبغةً معيّنة لكل شخصيّة فيما يتعلّق بهذه النقطة فهي
هامّة. فمثلًا عليك تحديد فيما إذا كانت شخصيّتك جامحة انفعالية، جسورةً
في المواقف الصعبة والمواجهات، أم أنّها حذرة حريصة تميل إلى التردّد
والتخطيط المتأنِّ.

حس الفكاهة

من المهم أيضًا منح كل شخصيّة درجة معيّنة من الفكاهة. فهل تتمتع الشخصية
بروح فكاهة عالية وخفّة ظل واضحة؟ أم أنها حازمة وجدّية دائمًا؟ أم ربما
مزيج من الاثنين؟

يمكنك أن تضيف إلى أيٍّ من شخصيّاتك الصفات والأفكار والمعتقدات وقد
تتطرّق حتى إلى ماضي بعض شخصيّاتك في محاولة لترسيخ أفكارها وتبريرها كما
تراه مناسبًا، كل ذلك سيسهم في ترك انطباع مميّز لكل شخصيّة في روايتك.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

خارطة دليل الرواية، الخطوة الثامنة: الأماكن

حان الآن وقت التركيز على الأماكن وإعطاء فُسحة جيّدة في وصفها وتفصيلها.
يجب عليك أن تدرك أن الأماكن ليست مجرّد محيط جامد تتحرك فيه شخصيّاتك،
بل يمثّل فرصة رائعة وسانحة لإضفاء بعض الأمور الهامّة مثل:

بناء سلوك معيّن أو توجّه جديد.

تطوير الشخصيّات.

بناء نقاط علّام لحبكات الرواية.

كيف لك أن تمنح الأماكن في روايتك بعض الحياة

حسنًا، مقدار التفاصيل التي يمكن لك أن تستفيض فيها في وصف الأماكن تعتمد
بشكلٍ أساسي على وقتك وحتى القدرة الماديّة لك، كيف؟ حسنًا إذا ما أردت
وصف مكان حقيقي موجود فينبغي لك التعمّق والبحث في تاريخه، إذا كانت
روايتك تاريخيّة، وقد تضطر إلى السفر إلى ذلك المكان، إذا أردت نقل
روايتك إلى مستوى رفيع، لتعاين بنفسك ذلك المكان وتذكر أدقّ تفاصيله
بواقعيّة.

أما إذا ما كانت الأماكن في روايتك من نسج الخيال فهنا لمخيّلتك وفكرك
الواسع الحظّ الأوفر والنصيب الأكبر في منح الحياة لتلك الأماكن. فعليك
تخيّل أدقّ التفاصيل ابتداءً من الوقت واليوم والطقس ودرجات الحرارة
وانتهاءً بالخرائط والتفاصيل الجغرافية للأمكنة بحدِّ ذاتها. كل ما قد
يطرأ في مخيّلتك من صفات وتفاصيل مميّزة، حتى الغريبة منها والجديدة،
فأطلق العنان لها في وصف تلك الأمكنة.

خارطة دليل الرواية، الخطوة التاسعة: صياغة حبكة عميقة

بعد أن وصلت روايتك إلى هذه المرحلة ستُلاحظ أنّك بدأت ترى بعض الثغرات
في بعض مراحل الرواية لم تلحظها أثناء الصياغة الأولى، حان الآن وقت
توظيف إبداعك المميّز في نسج بعض العناصر -دعنا نقل المختلفة- لروايتك
وتفقّد مواطن الضعف في الحبكة وإضفاء بعض "الأوراق الفريدة" عليها. تعتمد
هذه الخطوة بشكل أساسي على ابتكار حدثٍ ما ثم تجزئته وتوزيع عناصره في
مختلف فصول الرواية، كلعبة تركيبية تمامًا.

في الواقع ليس هنالك خطوات ثابتة في مرحلة صياغة حبكة متطوّرة، فها هنا
تلعب مخيّلتك دورها، وإليك بعض النصائح التي بإمكانك أن تأخذ بها
وتوظّفها لنسج حبكة عميقة تشغل تفكير القارئ وتُعمل عقله بها:

الأدوات

تلعب الأدوات المتنوّعة دورًا هامًّا في مراحل لرواية المختلفة، إلّا أن
تخصيص أدوات مميّزة كقلادة ما أو كتاب سحري أو حتى كنز عجيب ثم توزيع
ظهورها في نقاط معيّنة ضمن الحبكة الروائية الخاصّة بك، وتلميح القارئ
إلى بعض المعلومات في كل مرّة، كلُّ ذلك سيساعد في تأجيج فضول القارئ
لمعرفة أكثر عن تلك الأدوات الغامضة.

الدلائل

تُعتبر الدلائل من الأمور الحسّاسة لا سيّما إذا ما عزمت على تأليف رواية
بوليسية أو رواية غامضة، عندها لا بُدّ من دراسة الأدّلة التي ستستعرضها
لقرّائك بشكل جيّد وتحرص على ترتيبها بشكل منطقي دون أن تفوّت أو تترك
ثغرةً في قضيّتك تلك. بإمكانك تجميع أدّلتك في خندق واحد ثم تقوم
بتوزيعها في فصول روايتك كعُقدٍ متباعدة في خيط قضيّة الرواية، بحيث تجعل
القارئ على أهبة الاستعداد دائمًا لتتبع تلك العقد ليصل إلى نهاية خيط
القضيّة.

الحوادث الجانبية

إذا أردّت وقعًا مشوّقًا لروايتك، عليك بذكر بعض الحوادث الفرعية التي
تبدو للقارئ من الوهلة الأولى غير ذات أهميّة، لتظهر بعد ذلك شيئًا
فشيئًا خلال مراحل الرواية أنّها مفتاح الحل ورأس الأمر كلّه. يُعتبر هذا
أسلوبًا جيّدًا لقذف بعض الحماس والتشويق لدى القرّاء.

خارطة دليل الرواية، الخطوة العاشرة: وجهات نظر الشخصيّة

تعتبر هذه الخطوة ممتعة ومسليّة في آنٍ معًا، في هذه الخطوة ستغوص عميقًا
في فكر كل شخصيّة من شخصيّاتك وتصنع موجزًا بسيطًا يواكب تلك الأفكار.
بمعنى آخر عليك بحبك بعض الأحداث التي تنبع من وجهة نظر
الشخصيّة/الشخصيّات الرئيسية بحد ذاتها. وهذا الخطوة تتطّلب منك إطلاق
مخيّلتك والتفكير من منطلق الشخصيّات التي قمت بابتكارها.

إذا ما كانت الرواية بحدّ ذاتها مبنيّةً على أساس وجهة نظر بطل الرواية
فلا داعي للتفكير بهذه الخطوة، فسرد أحداث الرواية سيطبع هذه الخطوة بشكل
طبيعي.

عليك التعمّق جيّدًا في شخصيّاتك وكتابة المحادثات وكأنّهم يتكلمون
حقًّا، التفكير كما يفكرون حقًّا وملاحظة الأشياء التي قد يلاحظونها،
عليك العيش تمامًا مع نتاج مخيّلتك.

ومن التقنيات التي قد تساعدك على ذلك، هي تخيّل شخصيّتك وهي جالسة في
منتصف غرفة استجواب حيث يتم سؤالها عن وصف ما حدث. وهناك جانب هام لا يجب
أن تغفل عنه وهو ما يُعرف باستمرارية حياة الشخصيّة، بمعنى أنّه في خضمّ
الأحداث التي لا تلعب شخصيّة معيّنة دورًا فيها فإن هذه الشخصيّة بحد
ذاتها لا يجب أن تقف دون حراك وكأن الزمن توقف عندها وتنتظر وصول سلسلة
الأحداث إليها، بل يجب عليك أن تصرفها إلى عملٍ ما بحيث يترك هذا العمل
أثرًا او انطباعًا قد يغيّر مجرى القصّة.

مثلًا عند توجّه بطلك إلى منزل أحد الأصدقاء، من المفيد أن تضع في
الحسبان الأمر الذي كان يشغل هذا الصديق قبل وصول البطل إليه، كأن يكون
في شجار مع زوجته أو عائلته مثلًا أو أنه تلقّى خبرًا سارًا، كيف ستؤثّر
هذه المستجدّات غير الآنية للشخصيّة على رد فعلها تجاه قدوم بطلك؟ أترى
كيف ساعدنا ذلك على الخروج بأحداث وتفاصيل جديدة؟

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

استعرضنا في مقدّمة سلسلتنا عن دليل تأليف روايتك الأولى موجزًا بسيطًا
عن كيفية انطلاقك والخطوات الأولى لذلك، وتحدثّنا عن خارطة الرواية
وتعرّضنا لبعض النصائح التي ستساعدك أثناء رحلتك. وفي جُزئنا الثالث هذا
سنبدأ خطوات خارطة دليل الرواية المؤلّفة من ستّة عشر خطوة والتي سنخوضها
في عدّة أجزاء تالية متبحّرين في تفاصيل كل خطوة على حدةاستعرضنا في
مقدّمة سلسلتنا عن دليل تأليف روايتك الأولى موجزًا بسيطًا عن كيفية
انطلاقك والخطوات الأولى لذلك، وتحدثّنا عن خارطة الرواية وتعرّضنا لبعض
النصائح التي ستساعدك أثناء رحلتك. وفي جُزئنا الثالث هذا سنبدأ خطوات
خارطة دليل الرواية المؤلّفة من ستّة عشر خطوة والتي سنخوضها في عدّة
أجزاء تالية متبحّرين في تفاصيل كل خطوة على حدة ومستعرضين بعض الملاحظات
الذهبيّة ومنوّهين للأخطاء التي يجب تجنّبها في كلّ خطوة.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

خطوات خارطة دليل الرواية

الخطوة الأولى: عنوان وفكرة الرواية الأساسية

يجب أن يكون بمقدورك أن تعبّر عن عنوان روايتك في جملة واحدة، وعليك أن
تفكّر دائمًا وأنت تتقدّم في روايتك بالعنوان الرئيسي لها ولب الرواية
الذي قمت بصياغته لوصف فحوى روايتك، يجب عليك تخيّل العنوان دائمًا
كالسؤال الامتحاني إذ يجب أن تقترب باستمرار خلال الرواية وأحداثها إلى
العنوان الأساسي، حتى تتأكد ويتأكّد معك القارئون بأنك لم تته خارج
الفكرة الأساسية لروايتك.

وإذا لم تمتلك صيغة جيّدة لفكرة الرواية الأساسيّة وعنوانها العريض
فلنبدأ معًا أولى خطواتك لذلك…

جميع القصص دون استثناء تمتلك خمس عناصر ومقوّمات أساسيّة وهي:

الشخصيات.

الوضع والظروف.

الأهداف.

الخصوم.

الحوادث الكارثية.

الشخصيات

يؤمن الكثيرون بأن الفكرة في أيّ رواية كانت يجب أن تعكس واقعًا حقيقيًّا
للبشريّة، فحتى القصص الروائية التي تشتمل على شخصيات من الحيوانات فقط
يجب أن تنضوي تحت هذا المفهوم. وبغض النظر عمّا إذا كان هذا المفهوم
صحيحًا بالمطلق أم لا يجب أن تشتمل الرواية على شخصيّات للتتفاعل فيما
بينها وتحكي حبكة الرواية.

العديد من الروايات تركّز على شخصية واحدة كبطلة للقصّة حيث تدور الأحداث
وتعكس واقع وتفاعلات هذه الشخصيّة، وهذا لا يعني أنّه لا يمكن أن تحمل
أكثر من شخصيّة راية القيادة في الرواية، إلّا أنّنا في بادئ الأمر
سنركّز على الشخصيّة الرئيسية في الرواية ونخوض في تعدد الأبطال لاحقًا.

فكّر في شخصيّة معينة وحدد لها العناصر التالية:

الاسم.

العمر.

الصفة المميّزة.

كمثال على ذلك: سامي الحطّاب (36 سنة)، وئام الممثّلة (27 سنة)، الملك
هشام (38 سنة)…

الوضع والظروف

يجب عليك بعد تعريف شخصيّتك الرئيسية والشخصيات الأخرى، أن تضع الوسط
الذي تتفاعل فيه هذه الشخصيات، فهل مجريات قصّتك تحدث في وادي مظلم أم في
غابة موبوءة أم ربما في بلدة ريفيّة بسيطة. عليك أن تقوم بابتكار الظروف
الخاصّة بك فهي ستلعب دورًا أساسيًا في صياغة حبكة الرواية. وما عليك
تحديده في ظروف القصّة عنصران هما:

الزمان.

المكان.

ومن الأمثلة عن الظروف الممكنة: الأرض عام 2050، معمل مهجور (في الوقت
الحالي)، مدينة ساحليّة في القرون الوسطى..إلخ.

الأهداف

يجب على بطل روايتك ومن معه أن يضعوا نصب أعينهم هدفًا محدّدًا. بالرغم
من أن الكثير من الأشخاص في واقعنا البشري قد لا يملكون هدفًا محدّدًا،
إلا أن حبك رواية من حياة أشخاص حقيقيين قد لا يكون مثيرًا وممتعًا
دائمًا. فما هو هدف شخصيّتك؟ هل يريد أن يصبح غنيًّا أو مشهورًا؟ أم ربما
يسعى لإنقاذ أحد أفراد عائلته من خطرٍ ما؟

عليك أن تفكّر في أهداف بطل قصّتك، وإليك بعض العناصر التي قد تفيدك في ذلك:

الأنانيّة.

حب الخير.

المال.

الحب.

المبادئ والقيم.

وكمثال على الأهداف: إنقاذ البشريّة من خطرٍ محدق أو كارثة فظيعة، جلب
السلام وإحلال العدل في منطقة ما، الوصول إلى النجوميّة….إلخ.

الخصوم

الصراعات والمنافسات، عليك أن تغرس في تفكيرك ومخيّلتك هذين العنصرين إذا
ما أردت لروايتك أن تطير بين أيدي القرّاء. الصراعات تولّد الحماس
والإثارة وتجعل القارئ متحمّسًا ومتفاعلًا لا وبل متوتّرًا مع شخصيّاتك
في مجريات الأحداث. لا تفكّر أبدًا في تأليف رواية مسالمة حيث الكل يعيش
في وئام بلا نزاعات أو مواجهات.

إليك بعض الأمثلة عن خصوم يمكن لها أن تدخل في صراع مع بعضها أو مع أبطال القصّة:

شخص أو مجموعة أشخاص.

منظّمة.

قوى طبيعية أو فوق طبيعيّة.

من الأمثلة عن الخصوم: فضائيين، حكّام طمّاعون، أغنياء جشعون وظالمون…إلخ.

الخطب أو الكارثة

حسنًا في هذا العنصر يكمن بيت القصيد. هل تريد أن تمتلئ صدور قرّائك
بمشاعر العطف والاهتمام ببطل قصّتك؟ أتريد أن يشتعل الحماس فيهم وهم
يقلّبون الصفحات في لمح البصر لِيَرَوا كيف ستؤول الحال ببطل القصّة بعد
هذه الكارثة التي حلّت به وكيف سيتمّكن من تجاوزها؟ لا بُدّ إذًا من أن
تحبك بمخيّلتك الخصبة حادثةً تقلب بها حال بطلك وتبني أمامه تحدّيات
وصعوبات جديدة.

الكوارث يمكن أن تقسم إلى قسمين، كوارث مُرتقبة تنزل ببطل قصّتك على وجه
الخصوص، وأخرى عامّة تحدث فجأة كطارئٍ يستحيل معها على بطلك إكمال طريقه؛
فالكوراث المُرتقبة تكون من صنيع بطلك نفسه كنتيجة فشله في إنجاز عمل ما
أو عجزه عن النجاح في خطوة محدّدة، فتؤول به الحال إلى مستنقع كارثي
بالكاد يتمكّن من الخروج منه.

أما الكوارث العامّة فهي أحداث فجائيّة تطرأ على أحداث القصّة من مسبِّب
خارجي، كزلزال يظهر فجأة أثناء الجولة الأخيرة من النهائيات التي يُشارك
بها بطلك، ويغدو السؤال المطروح: كيف سيفوز بطل القصّة بعد هذه الكارثة؟

في بعض الأوقات قد تتمكّن من الخلط بين الكارثتين لتجعل الأمور عسيرةً
جدًا على البطل، وتُضفي بذلك جوًّا حماسيًّا على القرّاء. فعلى سبيل
المثال قد يواجه مسعود، بطل قصّتك هجومًا مباغتًا لجيش العدو (كارثة
مُرتقبة)، إلّا أن الرياح تجري بما لا يشتهيه ويتعرّض لإصابة أو لمرض
شديد، يغدو معه قيادة الجيش للتصدي للعدو أمرًا مستحيلًا.

فالكارثة يجب أن تكون خطبًا شديدًا وذات وقعٍ قويّ على مسار بطل القصّة.
فكّر بأسوأ شيء قد يحصل لبطل قصّتك أثناء انقضاء أحداث الرواية. وإليك
بعض الأفكار العامّة:

فقدان شيء ما.

تهديد العائلة، أو وقوع أحد أفراد العائلة أو الأحباء في خطر.

وجود خطر يهدّد البلدة أو الدولة أو حتى البشريّة.

أمثلة عن بعض الكوارث: تلفيق تهمة ما للبطل وزجّه في السجن، حادث مريع
يؤدي إلى تشوّه أو عجز للبطل…إلخ.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

هيكلية القصّة، الخطوة الثانية

بعد أن أسّست البنى الرئيسية لروايتك أصبحت جاهزًا لإعطاء هذه الأساسات
بعض الدعائم لترى كيف بدأت روايتك تأخذ شكلها. لحسن الحظ أننا أثناء
مرورنا عبر خندق هيكلة الرواية لا نسير على غير هدىً، ذلك لأنّه أصبح بين
أيدينا قالب جاهز، تتبنّاه معظم الروايات المشهورة، وهو يضم مراحل
متسلسلة ومنظّمة لبناء مقدمة الرواية وحبكتها وخاتمتها بناءً متينًا
ومتماسكًا.

هذه المراحل تتضمن:

الجزء الأول

شرح تقديمي لعالم الرواية.

نداء الواجب.

تجاوز المرحلة الأولى.

الجزء الثاني

بداية رحلة تدريب البطل مع معلمه.

التحدي الأول.

الإغراءات.

اللحظات المظلمة.

الجزء الثالث

الصراع الأخير.

العودة إلى الوطن.

تُعتبر المراحل السابقة التي استعرضناها الحجر الأساس لجميع الروايات
المشهورة بدءًا من رواية هاري بوتر وشيفرة دافينشي وصولًا إلى حرب النجوم
وسيّد الخواتم، جميعها تتضمن المراحل السابقة بلمسات متنوّعة وطابع
مُختلف.

ومن أجل بناء حبكة فريدة لروايتك يجب عليك الإلمام بكل مرحلة من المراحل
السابقة بشكل جيّد والتعمّق فيها قدر الإمكان.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

سنتابع في سلسلتنا لدليل كتابة الرواية في جُزئها الرابع استكمال بناء
خريطة الرواية، التي كما قّلنا ستكون مرجعك الأساسي أثناء حبك مختلف
عناصر الرواية. بعد أن قمنا ببناء الدعائم الأساسية في الخطوتين
السابقتين والتي تضمّنت الحبكة والهيكلية سنكمل الآن مع الخطوات التالية
والتي لا تقلُّ أهميّة في وجوب دقّة صياغتها عن الخطوات السابقة. كيف
تبدأسنتابع في سلسلتنا لدليل كتابة الرواية في جُزئها الرابع استكمال
بناء خريطة الرواية، التي كما قّلنا ستكون مرجعك الأساسي أثناء حبك مختلف
عناصر الرواية. بعد أن قمنا ببناء الدعائم الأساسية في الخطوتين
السابقتين والتي تضمّنت الحبكة والهيكلية سنكمل الآن مع الخطوات التالية
والتي لا تقلُّ أهميّة في وجوب دقّة صياغتها عن الخطوات السابقة.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

تعريف الشخصيات، الخطوة الثالثة

في هذه الخطوة سنقوم بالتعريف بالشخصيات الواحدة تلو الأخرى وتقديمها
للقارئ بصورة مميّزة وشيّقة، لذلك سنتّبع أسلوبًا مختلفًا، سنقوم بتعريف
القارئ بشخصيات الرواية بصورة تدريجيّة، بمعنى آخر سنكشف أوراق كل شخصيّة
بتسلسل يُناسب الحبكة التي نقرر كشفها به. لماذا؟ قد تتساءل. حسنًا
باتّباعك لهذه الطريقة أوّلًا ستساعد القارئ على تذكّر صفات كل شخصيّة،
لا سيّما عند ربطك لها بحدثٍ ما في خضمّ روايتك، الأمر الإيجابي الآخر
لهذه الطريقة هي أنها ستترك انطباعًا مميّزًا عن شخصيّاتك، حتى الفرعيّة
منها، في ذهن القارئ.

أما كشف صفات شخصيّاتك بشكل كامل في مطلع تقديم هذه الشخصيات سيترك أثرًا
رتيبًا على القارئ وسُرعان ما سينسى، مع تقليبه لصفحات الرواية، صفات هذه
الشخصيّة. وهذا سيترك أثرًا سلبيًّا لوقع أحداث القصّة وتأثير تصرّفات
شخصيّاتك فيها.

لذلك ستقوم أوّلًا بتقديم كل شخصيّة بصفاتها العامّة، ثم تتعمّق مع
القارئ في ذكر تفاصيل كل شخصيّة مع تطوّر أحداث القصّة. علينا الآن
اختيار الشخصيات المفتاحيّة والتي قد تتضمن الشخصية الشريرة وصديق البطل
الصدوق ومعلّمه ومن يحبّهم وأيّ شخصيّة جانبيّة نخطّط لإعطائها دورًا
بارزًا في قصّتنا، ثم سنخضع كل واحدة منها، بما فيها بطل الرواية،
للخطوات التعريفية التالية وكشف أوراق كل شخصيّة واحدةً واحدة:

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

تطوّر الشخصيّة، الورقة الأولى: المقدّمة

عليك الآن بصياغة استهلاليّة وافتتاحيّة كل شخصيّة بشكل مُلفت و موجز في
آنٍ معًا. من أجل توضيح الصورة أكثر سنذكر أربعة أمثلة عن شخصيّات
مُختلفة ثم سنقوم خلال تعريف كل ورقة من أوراق الشخصية بكشف صفات إضافيّة
لكلٍّ منها. وأمثلة الشخصيات التي ستشاركنا في تدرّجنا هي:

ربّة منزلة حزينة والتي ليس لها من يواسيها سوى جروها الصغير.

أمير صغير بقلب رقيق وطيّب.

تعريف بسيط وسريع أليس كذلك؟ هذه الصفات البسيطة ستترك أثرًا في ذهن
القارئ تستطيع تدريجيًّا في أحداث القصّة أن تتعمّق بها أكثر.

تطوّر الشخصيّة، الورقة الثانية: كسر المقدّمة وتوسيع أفق الشخصية

لتقم الآن بكسر الاستهلال البسيط الذي قمنا بكشفه عن كل شخصيّة، ونتوسّع
في سرد صفاتها بأخذ كل صفة أو مجموعة صفات ذكرناها في التقديم الأوّل
والتبحّر فيها، عن طريق طرح أكبر عدد من الأسئلة عن كل شخصية ثم الإجابة
عنها.

الشخصية الأولى، ربة المنزلة الحزينة التي ليس لها من يواسيها سوى جروها الصغير

ربّة منزل : هل لديها أولاد؟ إذا كان لديها، فكم عددهم؟ هل لديها منزل
كبير أم صغير؟ أين مكان هذا المنزل؟ ماذا يعمل زوجها؟ هل زواجها كان
ناجحًا؟ هل هي سعيدة بكونها ربّة منزل؟ هل هي ربّة منزل سيّئة أم جيّدة؟
هل كانت ربّة منزل منذ البداية؟

حزينة : كيف سيتعرّف القارئ على أنها حزينة؟ هل تطلّب الأسى والإحباط
الذي تعاني منه أخذها للأدوية؟ كم مضى على حزنها وكآبتها تلك؟ هل سبق
وأخبرت أحدًا عن حزنها ذاك؟

صديقها المقرّب الوحيد هو جروها الصغير : ما اسم هذا الكلب الصغير؟ ما هو
نوعه؟ كم عمره؟ كيف حصلت عليه؟ كيف تلعب مع هذا الجرو حتى يخفّف عنها
حزنها؟ هل تضطر أحيانًا إلى تركه؟

الشخصية الثانية، الأمير الصغير الساذج ذو القلب الطيّب

أمير : أمير أي منطقة؟ ولم هو مرشّح لتقلّد عرش المملكة؟ هل لديه خدم
يقومون بكل حوائجه؟ هل يتحمّل جُزءًا من مسؤولية المملكة؟ وهل يتم إعداده
لتولي سدّة حكم المملكة؟

صغير : كم عمره؟ هل يتصرّف كولد رغم كبر سنّه أم أنّه بعمرٍ صغير حقًّا؟

ساذج : لم هو ساذج؟ هل هو نقص في التعليم؟ أم عدم خبرةٍ في الحياة؟ هل
يشعر بشعور الحميّة تجاه المواطنين عن علم وفهم؟ أم أن تفاؤله تجاه الناس
ورغبته في حمايتهم وثقته بمن حوله مجرّد طيبة نفس ساذجة؟

القلب الطيّب : كيف تتجلّى طيبته مع الناس؟ هل يقدّر الناس طيبة قلب هذا
الأمير أم أنّهم يعبرونها ضعفًا وقلّة خبرة؟ أم ربما لم يظهر هذه الطيبة
على نفسه سابقًا إلا أنه يتصرّف بها دومًا دون إبدائها للناس؟

تطور الشخصيات، الورقة الثالثة: المعلومات الصرفة ودور الشخصيّة

بعد خوضنا في المرحلتين السابقتين في تعريف الشخصية، يجب أن تكون قد
تشكّلت لديك فكرة وتصوّر واضحين عن هذه الشخصية. عليك الآن وضع بعض
النقاط على الحروف لتقوم بصقل الشكل النهائي لهذه الشخصية. عليك الآن
بقولبة كل من المعلومات التالية عن الشخصيّة:

الاسم الكامل.

العمر.

ما الذي يحرّك تلك الشخصيّة ويدفعها قدمًا في مهمّتها في الرواية؟

جّملة واحدة تلخّص دور الشخصيّة في الرواية.

نص واحد يلخّص دور الشخصية في الرواية.

وإليك مثالًا (عن شخصيّة ربّة المنزل التي ذكرناها):

الاسم: الآنسة فادية الخيّر.

العمر: 41 سنة.

الدافع: تعلّقها بجروها الصغير يزيد من همّتها ويخفف عنها عبئها.

عبارة تلخّص دورها: تعليم بطل الرواية كيفية حب الآخرين وبناء روابط صداقة متينة.

نص يلخّص دورها: تقوم الآنسة فادية على تعليم بطل الرواية قيمة الصداقة
الحقيقية وتبيّن له نتائج الفشل في بناء الصداقات مُشيرةً لحالها كمثال
حيّ على ذلك. دائمة الشكوى عن عدم قدرتها على بناء الصداقات بالرغم من
أنّ علاقتها بجروها الصغير تمثّل علاقة صداقة مثاليّة. ليُدرك بطلنا
بعدها أهميّة الصداقة ويهمُّ بأخذ أصدقائه معه في مغامرته إلى الشرق
بدلًا من الذهاب وحيدًا.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

خارطة دليل الرواية، الخطوة الرابعة: كتابة موجز عن القصّة

لدينا الآن الحبكة الأساسية للرواية وهيكليّة واضحة وتفصيل جيّد
للشخصيّات المفتاحيّة لها، عليك الآن كتابة موجز بسيط للرواية.

ما هو موجز الرواية؟

هو عبارة عن ملخّص قصير وكامل لمُجريات الرواية، والتي ستتضمن المشاهد
والأحداث الرئيسية في القصّة.

كم يجب أن يكون طول الموجز؟

يجب أن لا يزيد طول الموجز عن صفحة واحدة، أي حوالي 500 كلمة، لذا
الاختصار والإيجاز ضروريان في هذه الخطوة. والموجز ها هنا ليس نثرًا ولا
رواية أدبيّة لذا عليك الابتعاد عن التعابير الإبداعية والكلام الرصين
والحوارات الوصفية. يمكنك اعتبار موجز الرواية كتسلسل واضح وبسيط لأحداث
القصّة كما هي بالضبط.

أثناء كتابتك للموجز ستتصارع الأفكار في ذهنك أيُّ منها سوف تضع في هذا
الموجز، وهذا طبيعي جدًا، قم بانتقاء الأفكار الرئيسية منها فقط ودع
الباقي يلوح في أفق مخيّلتك فستحتاجها لاحقًا عند تفصيل وسرد أحداث
القصّة.

كيف لي أن أكتب الموجز بشكل جيّد؟

حسنًا إن أسهل طريقة لكتابة موجز واضح لروايتك تكمن في إعادة صياغة حبكة
وهيكلية الرواية بشكل بسيط؛ فعنوان الرواية وحبكتها الأساسية تعطيان
موجزك توجّهه الصحيح. في حين أن هيكلية الرواية توضّح لك النقاط التي يجب
أن تمر عبرها في موجزك. وإليك مثال بسيط.

موجز عن رواية بعنوان "نداء الواجب " قد يأخذ منحى يشبه التالي:

"يتلقى حُسام رسالةً طارئة من الأميرة، ويسأل على إثر ذلك صديقه سعد
لمرافقته في رحلته لإنقاذ الأميرة، إلا أن سعد يرفض طلبه ويبرر عذره
بضرورة بقائه مع عائلته".

"بشكل مفاجئ يهرب الروبوت الذكي (أر2) ويتبعه سعد إلى الصحراء ليتصادم مع
رجال الصحراء هناك. يقوم عندها حُسام بإنقاذه قبل فوات الأوان ويهربان
معًا إلى كهف حُسام. يقوم الروبوت (أر2) بإطلاع كل من حسام وسعد على
رسالة الأميرة السريّة. يقوم عندها حُسام بإظهار إحدى الأسرار لسعد والتي
كان يخفيها وهي سيف ليزري متطوّر ويطلب منه مجدّدًا الترحال معه في مهمة
إنقاذ الأميرة، إلا أن الوضع الحرج لعائلة سعد تقف عائقًا في طريق
موافقته صديقه مرّة أخرى".

لاحظ كيف نسير في أحداث القصّة دون أن نتعمّق بكل حدث بذاته. وبعد هذه
المرحلة يجب أن تبدأ قصّتك بأخذ منحاها وشكلها بشكل واضح جدًا. إن كتابة
الموجز سيساعدك كثيرًا على حبك الخيوط الأساسية لروايتك وتعطي مخيّلتك
الإلهام لرسم لوحتها الرئيسية.

خارطة دليل الرواية، الخطوة الخامسة، التوسّع في موجز الرواية

الآن بدأت المتعة الحقيقية في تأليف الرواية، في هذه الخطوة سوف تطلق
العنان لمخيّلتك الخصبة وتخوض رحلتك الأولى في أحداث القصّة راسمًا
تفاصيلها ومطعّمًا إياها بتفاصيل دقيقة. عليك الآن أن تأخذ موجزك
المُختصر وتقوم بتوسيعه والاستفاضة في وصف أحداثه.

احرص على تضمين جميع جوانب الهيكلية التي قمت ببنائها في الخطوة الثانية
في موجزك هذا، قد تلاحظ في أثناء حبك الموجز الموسّع أنّك تعجز عن تضمين
جميع جوانب الهيكلية التي وضعتها، هذا قد يكون مؤشّرًا على أنك تحيد عن
حبكة الرواية الأساسية، قد لا يكون سيّئًا جدًا ولكن عليك أن تقوم بتعديل
الموجز ليتسع كل جوانب الهيكلية.

هذه الخطوة سوف تعطيك فكرة واضحة عن تماسك الهيكلية التي وضعتها في
الخطوات الأولى، لأن عجزك عن تضمين جميع عناصرها يعني أن بها خلل وضعف
واضح في الترابط، لذا عليك مراجعتها وتصحيح ما يحتاج للتصحيح، وبإمكانك
إجراء التعديلات الضرورية لجعلها توافق التغيرات الجديدة في أفكار
روايتك.

الموجز الموسّع سيُتيح لك رؤية واستشفاف الرواية بشكل مبكّر لتتمكّن من
تعديل أي ضعف في حبكتها منذ البداية. ليس ذلك فحسب فإن الموجز يعدُّ
أساسيًّا أثناء طرح الرواية وسيكون أوّل ما يطلبه النقّاد ودور النشر.
فهو بمثابة المفتاح الذهبي لشهرة الرواية، لذا احرص تمام الحرص على حبكه
بشكل مميّز.